寒鸭戏水

林玲，著名古筝演奏家、教育家，中国音乐学院教授，古筝硕士研究生导师；天津音乐学院、首都师范大学、厦门大学艺术学院、中国戏曲学院硕士生导师、客席教授。1963年生于广东汕头，早年师从潮州古筝名家杨秀明。1977年考入中央音乐学院附中，1981年转入中国音乐学院器乐系，师从古筝大师曹正、邱大成、李婉芬、项斯华。1985年大学毕业、并以优异成绩被推举为中国教育史上第一位免试古筝研究生，1987年以学术论文《论潮州筝演奏艺术》毕业、获硕士学位，随后留校执教至今。林玲的演奏富于强烈的艺术感染力，演奏曲目蕴含深厚的传统功底，被香港《文汇报》等知名媒体誉为“中国当代首屈一指的古筝演奏家”；多年来，演出足迹遍布世界各地，先后出访奥地利、日本、加拿大、菲律宾、美国、泰国、朝鲜等国家和地区，均受到高度赞誉。1995年在台湾举行了个人独奏音乐会，好评如潮，被当地重要乐评称为“林玲的演奏富于灵感，细腻高雅，完美的技术和激动人心的音乐，令人难忘”。 林玲的古筝教学在古筝学界也享有一定稳固的声誉，以授课严谨、方法科学著称，执教以来、成绩斐然，2001、2002连续两年在全国青少年艺术新人选拔大赛中获“园丁奖”；2004年荣获澳门首届青少年儿童音乐大赛“金园丁奖”。她的多名学生多次在全国古筝比赛中获一、二、三等奖，有的已成为音乐院校的古筝教师。林玲先后在海内外出版有《山魅》、《逸响新声》、《粉蝶采花》、《敦煌唐人舞》、《寒鸭戏水》、《月儿高》、《春涧流泉》、《高山流水》、《林玲 - 古筝演奏专集》等个人独奏专辑；除教学和演出外，林玲还担任中国音乐学院古筝考级教材的主编、中国民族管弦乐学会古筝教材编委等职，出版了全部由自己演奏、主讲的《古筝名曲指导》、《怎样演奏古筝名曲》、《中国古筝考级辅导》、《古筝演奏教程》等大量多媒体教材，并于2001年连续五个月在央视三套“音乐教室”栏目中主讲《古筝名曲指导》节目。发表了《中国传统流派筝曲概述》、《论山东筝曲的艺术风格及演奏特点》、《论潮州筝乐演奏中的“以韵补声”》、《论古筝的音乐表现》、《名曲指导 - 渔舟唱晚》、《名曲指导 - 汉宫秋月》、《名曲指导 - 梅花三弄》等学术论文及演奏辅导文章；出版发行的专著有《古筝入门教材》、《古筝演奏基础教程》；主编的曲谱有《中国音乐学院考级教材》、《古筝演奏曲集》；担任《中国筝曲》副主编、中国民族管弦乐学会古筝考级教材编委、《小演奏家》杂志编委、担任古筝行业标准制定、评定组专家，多次任国内国际比赛评委。 北派筝曲深沉苍劲、而南派筝曲委婉细腻。作为中国当代最重要的古筝演奏家之一，林玲的演奏细腻典雅，尤其是左手的揉、吟、滑、按运用自如，堪称一绝，其演绎很能令听众领略南派乐韵的真谛： 第一首《寒鸭戏水（广东潮州民间筝曲）》 - 全曲由慢板、拷拍和中板三个段落组成，属典型的板式变奏曲体。慢板部分优雅抒情，亦庄亦谐，表现春江水暖，寒鸭（鱼鹰）在水中游弋，悠闲自如的情趣，拷拍部分具有连续跳跃的切分奏特点。中板是全曲的骨架，旋律流畅，活泼轻快，描绘一群寒鸭在水中追逐嬉戏的情景。乐曲充分展现了潮乐的旋律色彩和调性变化特点，在重按滑音的润饰下，显得柔媚动人，别有韵味。 第二首《出水莲（广东客家筝曲）》 - 这是一首脍炙人口，广为流传的古筝名曲。曲意解释不同，一说赞美“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的莲花，托物言志，表现高尚的情操和纯洁的感情。一说是就套曲的表演程序而言。据钱热储《清乐调谱选》题解：“盖以红莲出水，喻乐之初奏，象征其艳嫩也。”音乐含蓄柔美，清新舒展，韵味无穷。 第三首《秋芙蓉（据汉乐古曲改编，又名“一点金”）》，具有汉乐古筝的特点。演奏上运用右手托、抹、勾、撮，左手按滑音等演奏技法，旋律采用音域上的大跨度，上下翻高或降低的变奏，增强了乐曲的动力感。似若闪闪灿灿，簇簇篷篷的花园景象，给人以轻松愉快，赏心悦目的感觉。 第四首《云庆（据江南丝竹曲改编）》 - 取《锣鼓四合》中的一节，经过加花和变化速度等手法发展而成的一首独立乐曲。前半部分曲调悠扬，抒情婉转，节奏清晰明朗；后半部分活泼欢快，情绪热烈，一气呵成，表达出一种愉快的心情和乐观的精神。 第五首《迎宾客（广东汉乐筝曲）》 - 这是一首旋律古朴，节奏清晰，速度适中，热情有礼的迎宾乐曲。高低音区音色对比鲜明，韵味深远，一般适用于在正式演出之前或某些礼仪场合演奏。 第六首《蕉窗夜雨（广东汉乐罗九香传谱）》 - 乐曲具有南派古筝的特点，节奏平稳缓慢，旋律古朴清幽，格调清新细腻。表现一种安宁舒适的意境。寂静的夜晚，小雨淅淅沥沥地下着，雨点嘀嗒、嘀嗒落在窗外的芭蕉叶上，水珠四溅，余音袅袅，恰似一幅精致淡雅的水墨画。 第七首《将军令（据戏曲曲牌改编）》 - 原是一首极为流行的大型器乐曲，表现古代将军打仗时威武豪迈的精神与气魄。鼓声阵阵，将军升帐，点兵领将，英姿勃发。整首乐曲雄壮有力，气势夺人。 第八首《福德词（传统乐曲据潮州细乐改编）》 - 音乐祥和平稳，曲调反复循环，仿佛在一遍遍地向人们宣讲幸福与道德的真谛。 第九首《高山流水（古琴曲移植）》 - 此曲藉伯牙鼓琴遇知音的故事广泛流传于民间。今人弹奏的多为《天闻阁琴谱》所载版本，分起承转合四大部分。音乐浑厚深沈，清澈流畅，形象地描绘了巍巍高山，洋洋流水。曲义为展示古筝的特长，提供了充分的天地。从低音到高音，从高音到低音的滚奏手法，惟妙惟肖地托显出涓涓细流、滴滴清泉的奇妙音响，使人仿佛置身于壮丽的大自然美景之中。 第十首《蛟龙吐珠（闽南筝曲）》 - 该曲运用特有的闽筝技法，有别于他派筝曲的同名曲目。由引子、慢板、中板、慢板四个段落组成，每段开始，都运用相同的引子材料，多用五正声之外的变声。节奏自由，音调的起伏变化给人以蛟龙翻腾跳跃驰骋云天的感觉。 第十一首《月儿高（据传统乐曲改编）》 - 曲谱初见于清荣斋所编《弦索备考》，由多个曲牌组成。后华秋萍《琵琶谱》中的此曲，加了富于诗意的小标题，如“海岛冰轮、银蟾吐彩、素娥旖旎、琼楼一片、银河横渡、玉兔西沈”等，此可帮助理解乐意。乐曲具有典雅清丽的风格，节奏自由、丰富多彩，既有舞蹈动律，又富抒情韵味。旋律由徐缓、宽广、优美如歌，到活泼跳动，富于推动力。